“作为印度电影人，我非常钦佩中国同行的自信和雄心”

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来源：观察者网

一年一度的上海国际电影节无疑是世界顶尖电影人在中国的一次大聚会。印度导演、编剧、制片人基兰·饶（Kiran Rao）在本届电影节担任评委，也为这次多元化的盛会带来了印度电影的视角。

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基兰·饶

基兰·饶于2001年以《印度往事》助理导演的身份开始她的职业生涯，参与制作了多部在国际上具有极高影响力的电影，其中包括《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》、《孟买日记》、《真相访谈》。

2023年，她导演了电影《迷途新娘》，讲述了一个印度版“上错花轿嫁对郎”的故事——两位盖着红盖头的农村新娘在前往夫家结婚的火车上意外跟错了丈夫，引发了一系列啼笑皆非的故事，两位原本将要踏入传统婚姻的印度女孩的人生轨迹也随之发生改变。这部影片以喜剧的外壳包裹了对印度社会尖锐的批判，获得了口碑和商业价值的双丰收。

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基兰·饶执导的电影《迷途新娘》海报

在电影节繁忙的评审工作间隙，基兰·饶对话了新潮观鱼，交流印度电影的现状和特点。她说，印度电影使用的语言多达十种，而印度人有线下观影的情结，但印度电影院银幕数严重不足，票价也偏贵，阻碍了很多人进电影院观赏电影。

谈到中印两个第三世界电影大国的共同点，她表示，两国都是从农业国转变为工业国的人口大国，也都面临城市化进程中大量农村人口迁徙到城市引发的种种问题，“这里面有很多值得挖掘的共性故事。”

她还表示，很喜欢中国电影人表现出的自信和雄心，《好东西》和《哪吒》是她目前最想看的两部中国电影。

【对话/新潮观鱼 戴苏越】

问：基兰·饶导演您好，您来自电影大国印度，我们知道宝莱坞的电影产业闻名世界，能否给我们介绍一下当下印度电影的现状？

基兰·饶：首先，多元化和活力是印度电影文化最显著的特点。我们制作高达十种不同语言的电影，这些语言来自印度不同的邦。其中一些电影能在全国范围内上映。例如，印地语电影就拥有非常广泛的观众群。此外，来自南部的泰米尔语、泰卢固语、马拉雅拉姆语和卡纳达语电影产业也颇具规模。还有一些规模较小的产业，如古吉拉特语、孟加拉语等语言的电影。

因此，当下也是印度电影界一个很特别的时期，因为这些电影虽然都会在影院上映，但如今我们的大部分电影都在流媒体平台上找到了立足之地。许多电影最终只能在流媒体上找到发行渠道。而那些由大明星主演、更具商业故事线的大制作影片（大片），通常仍会进行大规模商业发行。

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1976年建成的印度斋浦尔王宫戏院，是印度最著名的电影院之一 视觉中国

印度全国约有一万块银幕，这对于如此庞大的人口来说远远不够，很多时候我们会发现大家都很喜欢去线下看电影。印度的民众还是对电影院有很深的情结，他们也很怀念那种比较老旧的电影播放形式，比方说租一张DVD来看。

但是我们有两方面原因可能不能很好地满足这些观众：

一是我发现我们的线下观影的价格对于普通印度民众还是相对比较高；

二是自新冠疫情以来，整个行业——无论是售票量还是影院上座率，都出现了一定程度的下滑，虽有所复苏，但仍未达到疫情前的水平。

虽然有这些不足，但我们对电影有着真挚的热爱。如今，随着互联网普及，线上内容消费量激增，甚至出现了专为移动端消费制作的小成本内容和网红内容。一些印度的“大V”“意见领袖”对于电影的宣传都会起到很大的作用。总的来说，我们还是希望在电影行业有更多的投资，未来也希望这个行业能发展得越来越好。

问：目前，中国电影人对于电影的未来存在很多焦虑，他们担心年轻观众会把更多的注意力转移到短视频上，而时间很长的电影不再能引起关注了。印度电影人会有类似的焦虑吗？

基兰·饶：我确实认为我们的习惯和消费方式已经发生了巨大改变——我们改变了计算时间和花费时间的方式。在线平台上的娱乐内容如洪流般涌现，以至于我们生活中几乎很难找到那种需要专注和耐心，甚至停顿时刻才能去欣赏的作品。

我完全理解短视频内容为何如此流行，也能预见其潜力。我认为这并非坏事。大家有权选择把时间花在哪里。对于创作者来说，如今你必须更高效地吸引人们去听你说话的内容；如果你想表达观点，就必须做得非常巧妙、聪明且简洁。说实话，我对此并不十分担忧。

然而，我始终认为，电影最大的意义是在大银幕上欣赏，它是一种集体体验。正是在黑暗的影院里与陌生人一同观看的经历，一起笑一起哭，在某种程度上让我们很有“人间真实”的感觉。这不仅仅是消费一个故事，更是共享一种体验。

https://www.guancha.cn/KiranRao/2025_06_24_780592.shtml