只有中国明星，还能把演技拿来做综艺

pengngychita

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《无限超越班》又回来了。

让短剧F4之一的柯淳聊片酬，让王星演被绑架的戏，让杨天真给演员改简历。它一如既往地玩得很花。

这一次，它的炮火甚至开到了导师身上。昨天播出的竞演段落里，和王浩信搭戏的刘涛，就因为入戏快，被骂了抢戏。

演技综艺总是这样。热度伴随争议，永远不熄火，永远得争吵。

有趣的是，演技综艺诞生至今的近十年里，中国是唯一一个还愿意进行这种争吵的市场。孕育出演技综艺的韩国综艺人，五年前就放弃了它的“孩子”。在日本，演综昙花一现。唯一一档演技综艺，是由以宅属性闻名的流媒体平台制作。欧美市场里，演技综艺更是无法从TikTok手中吸引观众，悄无声息地来，悄无声息地走。

为什么全世界只有中国人还在做演技综艺？站在这个节点，我们再一次深刻地思考了这个问题。

这不仅仅是综艺制作或者平台的困境，更像是国内演艺圈的地位层级、权力制度、曝光渠道以及综艺行业和大众需求的多重导向结果。

栽在演技综艺上的都有谁？

演技综艺，曾让很多人栽了跟头。

作为亚太地区最会向外输出娱乐作品的国家，韩国也曾与演技综艺有过一段热恋期。

2016年，tvN电视台推出了一档名为《话剧结束之后》的节目，可以算作演员向综艺的初萌芽。

节目邀请了三位男演员两位女演员，要求五人共同完成一部爱情短剧，以分集影视化成品+拍摄幕后真人秀的组合形式播出。

正如综艺的名字，《话剧结束之后》的看点并不是短剧和演技本身，而是演员们在拍摄之余的情感变化。它制造了一个和演员日常生活相似的景观，将表演和恋综嫁接，满足了大众对于演员镜头外生活的想象。

在艺人恋综《我们结婚了》被称作常青树的那几年，采用这样的制作思路，离不开数据导向和市场调研。据了解，《话剧结束之后》节目的创意，也确实来源于合作时陷入爱河的明星夫妇。

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