新样板戏：县委大院里 竟然没有一个腐败分子？(组图)

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毛有话说


　　《县委大院》，很火，关注度极高，我跟风追了几集，真是失望之极。

　　这部年度大戏，汇聚了中国电视剧的顶级精英，堪称国剧界的世界杯。

　　出品方是正午阳光，国剧良心，精品保证，历史上曾制作过《琅琊榜》《欢乐颂》《伪装者》《大江大河》……在其前身“山影”时代，还有《战长沙》《父母爱情》《北平无战事》。

　　正午阳光的灵魂孔笙亲自出马执导，演员阵容更是空前，我们看到一张张熟悉的面容，胡歌、吴越、李光洁、黄磊、尤勇、刘涛、万茜、张新成；连跑龙套的都是老戏骨，孙淳、黄觉……可以说群星荟萃。

　　从技术上讲，演员的演技无可挑剔，炉火纯青，每一个小角色都很出彩，但战术上的成功掩盖不了战略上的失败，这么多优秀演员的装点，也无法粉饰整体上剧本的平庸、故事的失败。

　　整个剧情太假，太虚，太悬浮，流于表面，没有揭示出基层生态的深层次矛盾。梅晓歌好像很忙，事务繁多，难题棘手，这是基层的客观状况，上面千条线，下面一根针，但他的解决方式就是，整天浸泡在大词、空话之中，然后当事人就被感化，问题就解决了。

　　这不是官场剧，这是玄幻剧。

　　而且，为表现他们的忙碌，也是胡乱加戏，完全失真。

　　一个县委书记（黄磊饰），日理万机，不可能亲自到一个钉子户（尤勇饰）家协商拆迁问题，而且是在没有任何成熟预案的情况下空谈一番，做思想工作，这是一线具体办事员的活儿。

　　一个县长（吴越饰），因为村民家暴，亲自带领公安到男方单位为女性仗义执言，她是一县之长，不是个普通妇联干部。

　　编剧和导演没有真正到基层体验官场生活，十多年前有部纪录片《书记》，原生态地记录了一名县委书记的日常工作状态，县长书记确实每天都忙得脚打后脑勺，但他们的忙，不是那种层次的忙。



　　至于主角梅晓歌，胡歌拼命想装出体制内的成熟稳重油腻，一身厅局风，但真不像个县委书记，更像是一名大学生村官。

　　基层一把手，方面大员，不像部委厅局这种条条上的官员，三公九卿，坐而论道，古人有言：“破家县令，灭门刺史。”基层是社会矛盾高发区，在尖锐的矛盾中，需要硬碰硬解决问题，摸爬滚打，没有点手段是混不下去的。

　　中国一个县，方圆几百里，居民几十万人，就像一个欧洲小国。当一把手，威权之重，责任之深，压力之大，要镇得住场面，多少都带点霸气、匪气、痞子气。书卷气太重，气场不够。

　　所以，我说胡歌演的是一名大学生村官。他的气质作风，言谈举止，处理的问题，解决的方式，都是典型的大学生村官式的。

　　为什么演不像？不是胡歌演技脱线，而是没有生活。因为他是个明星，一出道走的就是市场化路线，商业文明的产物，没有一天在体制内混过，那种机关工作，那种人际关系，那种官场文化，他从来没接触过。

　　同样演一把手，那些老戏骨们往往能神似，例如领导专业户唐国强，举手投足，透着一股威严和霸气。唐国强曾经与胡歌一样都是奶油小生，为什么气质这么像老干部呢？因为有生活，唐国强出道就在军队大院八一厂当演员，在体制内泡了几十年，耳濡目染，那套明规则潜规则他都懂。



　　《县委大院》最大的失败，是立场偏了，价值观问题，没有真正落实群众路线。在这部剧里，目前为止，凡是干部都是好人。

　　其中，一把手梅晓歌，简直完美，内圣外王，春风化雨，别说当县官，当国家领导人你都挑不出毛病。

　　他的下属们，或多或少都有一些缺点，有些是平衡不好家庭，有些是工作比较鸡贼，有些是作风存在生硬，但这些瑕疵主要是为了映衬主角光环，在梅晓歌的团结和感召下，他们一个个改正错误，公而忘私，顾全大局，不断进步。

　　县委大院里，竟然没有一个腐败分子，基层还需不需要纪检委？似乎光明县没有这个设置。

　　那人们疑惑，社会矛盾哪来的呢？大都是群众素质太低，不明事理，自私自利，目光短浅，缺乏大局意识、法治意识、环保意识，跟不上领导的节奏，反正都是刁民惹的祸。

　　总之，主角必须是完人，高大全，主角光环加持，不能有任何缺陷，干部个个是圣贤，落后分子非愚即劣……就这，这不是新样板戏吗？

　　即便在主旋律作品里，《县委大院》还不如五年前的《人民的名义》。



　　《人民的名义》至少不回避尖锐的社会矛盾，腐败与反腐败，是敌我矛盾，是生死搏斗。

　　作者周梅森的小说我基本都读过，影视剧也看过几部，像《我主沉浮》《我本英雄》《国家公诉》《绝对权力》，“我主”暗写当时著名的江苏铁本事件，来龙去脉比较靠谱，求治心切，发展心切，打擦边球，急功近利，那是真实的地方干部的心态和作为。

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　　比《人民的名义》更有力度的，是二十年前的《绝对权力》（小说同名），应该是周梅森剧的巅峰。《绝对权力》好在哪儿？好在不脸谱化，剧里的好干部不是焦裕禄式的、梅晓歌式的，而是优点与缺点都非常突出。印象最深刻的是男主角市委书记齐全盛（唐国强饰），真是霸气侧漏！一方面聚精会神谋发展，为地方GDP殚精竭虑，不惜一切；另一方面家长制遗风，说一不二，乾纲独断，那种一把手的专横和跋扈，也是不假辞色。



　　剧中的反派大BOSS，尺度恐怕也是现在难以重现的。斯琴高娃演的女市长，是隐藏很深的腐败分子。剧中有一个细节，她的秘书，是心腹，为领导干了不少脏活，最后想提拔，同样需要提一箱钱给她送去。这恐怕是当年的官场潜规则：即便是亲信，数额也不能少，只不过基于信任敢直接收，保证兑现；如果不是亲信，你想送都找不到门路。

　　现实中暴露出的腐败分子和案件，触目惊心，反腐剧的情节可能更贴近真相。当年阻挠《人民的名义》的高官后来也落马了，人们才一管窥豹：即便是一个政治小团伙，紧密勾结，休戚与共，也得送送“小海鲜”，才能获得升迁机会。

　　最后，我要说，即便是周梅森的反腐剧，虽然符合现实主义，其实艺术价值也一般，模式化，套路化。《人民的名义》《绝对权力》，戏剧冲突强，有好人与好人之间的较量，也有好人与坏人之间的斗争，当然最根本的主轴还是邪不胜正，正义战胜邪恶。



　　周梅森剧本质上还是一部旧瓶装新酒的青天戏，光以人民的名义是不够的，人民需要的不是青天，而是权利，是制度，是法治。

　　官场文学，更写实的还有王跃文、肖仁福，那展示的是更原生态的官场生活，纤毫毕现，往往没有《县委大院》里的正午阳光，充斥的是体制内人的沉闷、琐碎、焦虑、无奈、一地鸡毛。真实的基层公务员群体，干部也是人，饮食男女，七情六欲，人性是立体和多样化的，例如最近同时火的这两名副区长……